《将手脚绑上刷子刷尿孔文章》剧情简介
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三次元伊莎贝拉
众多电影的起点和原形，费里尼的马切洛，帕索里尼的罗马妈妈，德西卡的结婚…后来的作品除了致敬，更重要的是关注现实没变，人物因此延续生命，电影是关于铭记和传递的；突然的一枪，成了后来多少电影的结局… 德军口中的罗马是地名和线索，意大利人的罗马是一个个具体可感的人。结尾的逼供，一边是嚎叫一边是音乐，面对受难的友人，神父也不禁诅咒，向亡人忏悔；法西斯眼里没有人，只有任务和华服，但也有弃暗投明的“懦夫”，有自我怀疑的一瞬，“我们终究要被仇恨撕得粉碎”… 现实一刻：神父转动裸女雕像，期待美食的卧床老人，搭电车的小孩向镜头招手，差点掉下桌的炸弹，消失了的继父，枪口抬低不止一公分… 神父说自己的责任是帮助需要帮助的人，正如新现实主义的导演们，不是为自己，甚至都不为电影，而是为了别人，拍不得不讲的故事。
哪魄
8/10。安哲一个镜头里经常包含双重时空、过去情景的当场再现，比如红军前来投票的那段历程，讲述人走到现场笔录旁坐下还原当年的对话，表达担忧左派势力的复兴；假定性表演的讽刺意味浓厚，将手脚绑上刷子刷尿孔文章尤其是早已脱党的二人像蹲监时那样踢虚拟的球赛、红衣女跟想象的国王跳舞做爱，这两幕政治哑剧完成了历史反思。
