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又一部试图刻画“现代之焦虑”的电影作品,导演安东尼奥尼也借此向观众表明,对以“焦虑”为代表的精神状况的聚焦恰恰只有通过失焦才能实现,正如对症候内容的间离式书写也间离于书写形式本身。为此,现代主义的象征手法不再以“生动形象”、“增进理解”为宗旨,而是反过来拉开作者、观者、文本三项之间,以及语言结构内部的相互距离,换言之,新的“象征”用逼迫的姿态意图切断那些已被安之若素的意义联结。于是乎,从片名《红色沙漠》开始,文本的表意方式就显示为”隐喻”,“沙漠”大概属于工业或后工业时代的”现代荒原”意象,而“红色”之内涵确又多少显得更加具有多义性。不过,联系到那位来自德国、栖居码头的Marx先生的木质小屋,那个屋子的内饰就刷上了红色油漆,那多少映射思潮与欲望相混合的精神空间。不过,总的脉络仍显得难以捉摸。